不循

有时候人必须选择，不循有时候人没有选择。

这电影欣赏一下祖贤的盛世美颜就够了！开头的吹眼镜也太萌了吧！发哥的电影里，追妹子也太简单了，我这种矮穷矬是体会不到的啦

美国精神的式微？正是因为需要不择手段地挽留，才显示出它的式微吧。从佛学的角度来看任何故事，不循基本上都是执念的故事。。。

加长版静下来也真是享受，浮躁的话肯定受不了这种如意金箍棒式的片子。

六七年前看的了，除了爱德华剪树剪毛外全都忘光，结局更是忘得彻底。重看，不循还是非常非常喜欢，十分童话的设定，但后面又融入现实的丑恶。想爱人却会给人带来伤害的孤独的爱德华。那些冰是哪里来的？

一群人在一个大厦里和鬼斗智斗勇的故事这种模式，从猛鬼大厦再到这部，刘镇伟的编剧功力明显进步很多，剧本打磨的更精细了，这部有笑有感动，确实很经典。

亲日历史＋老年痴呆，既要复仇，又要牢记，不循每个坏人做尽坏事却在时间的遮掩下仍然逍遥自在，只有受害者承受着一辈子的锥心痛苦。最后一个复仇对象既在意料之外，又在情理之中。李星民的演技自不必多说，南柱赫也该多演点偶像以外的角色，总不能一直靠脸，虽然脸也确实很能打。

说起尽孝心 大概还没到那个年纪 也无法体会到其中的真谛 但感觉很多子女对待父母尽所谓的孝心也都只是想让自己心里好受些 并没有为父母想过太多

声音，纯粹无法锚定的声音幽灵是不循（memoria）的载体，随着在影片开场的闯入展开加密于城市空间之中的历史幽魂以及地质创伤。研究所和录音室同质于水晶球与通灵板，是一种“召灵装置”，将陌异的“古代”之物呈现在现代理性至上的界面之中，以此对抗大型机械与考古测量的“座架”。同上一部《上流社会 》，阿彼察邦在这部影片中同样涉及了建筑学的空间转换：就在“萨尔瓦多·达利”的名字从乡村医生口中出现时，Jessica和观看者都随着空间变化走入森林，作为空间附属物的他者发生了转世，固结为一个存储-读取“memory”的肉身硬盘，影片呈现了声音本体的戏中戏，有关这个南美国家的战乱与反抗，最终在一个上升的镜头中呈现为利维坦状的飞船———一个不属于空间，无法与之建立除却直观之外任何关联的物，令思想抵达“界外性”。

对社会的剖析真的很有力量，平静的画面下暗流汹涌，只有见过生活面貌的人才能体会暗流的滋味，可怜社会的趋同和人性的本善是相反的。

喜欢他们的对手戏，不涩也不腻，维持在刚刚好的边界，只可惜这样一段感情，不循这样自我压抑换来的在一起却不能长久

挺不错的，比第一部的内容要丰富点。也和第一部有相似点，营救，呵呵。到了后面牛仔的心理变化得太突然，偶尔说去日本博物馆，偶尔又说回到小孩的家。玩具本身不会老，可在小孩面前会变得“老去”。玩具满足了孩提时期就已足够，这是他们的想法。