oumeisetu

漫威最让人感动的一件事其实是，oumeisetu这么多年演员基本都没换。感觉这集笑点最多的是 Hulk，把 Asgard 两兄弟都怼了一顿。。

该注释滴地方没中文，到处是暴走的广告，交代世界观就半小时。 机器人第一定律彻底抛到脑后，家用机器可以按住自然人类！！！ 也没交代没啥其他人沉迷机器，而主角没有。没交代主机器为啥非要跟着女主。女主一遇到主机就忘了自己讨厌机器人了吗？到处搞破坏是什么鬼？ 一个栅栏门也要机器人吗？ 其实特想看暴走自己吐槽自己，什么烂片啊

What a boring and anachronistic adaptation of the tragedy of a progressive woman in 1300s France. 核心冲突就一个，“女人觉得一个男人有吸引力并不意味着要与其上床”在那个年代是不被理解的，把这个道理在2021年单薄地复述一遍有何意义？所谓“罗生门”的叙事手法，对付的应该是一个极其复杂的事情才有趣，单一个“是否被强奸”的疑点是撑不住的，由此造成叙事极其低效，第一章节基本就把整个事情讲完了。同时也造成人物单维（Damon正义，Driver风流，Comer憋屈）。在末尾的法庭戏，oumeisetu其实有向“女性的悲剧”这一价值靠拢，那么以女主为核心好好讲述就行了，前面一堆男人戏码并不重要。

本来想给三星 熬到今天第十三集这个让我确实一震 眼目一新 为了这个形式给个四星

最突出的特点，大卫芬奇做旧能力太强了。第一个镜头就展现了三十年代电影的质感，三维水印字幕体现了新世纪的电影工业能力。曼卡应该至少有几个奥斯卡技术奖项，包括摄影的提名甚至得奖都有可能。 初看以为是科恩兄弟的凯撒万岁这样致敬迷影片，其实不那么简单。大卫芬奇版的好莱坞往事。他从曼凯斯基角度切入全景展现三十年代好莱坞，世界政治之余还挖掘了曼凯斯基的内心。一个恃才傲物的人心。曼凯斯基如果没成功的话就是比利怀德电影'失去的周末'里的唐。 曼凯里面的时代背景和迷影梗也不少。生肉啃得有点吃力需要二刷。两个小时却不冗长。而且剧本结构也向公民凯恩致敬，倒叙加闪回，oumeisetu只是更加频繁的闪回，可惜没有一个rosebud 贯穿全戏。

廖凡终于开始有意识在台词表演上展现语气层次，当然进步很有限，肢体上倒是做得还不错。至于徐皓峰的片子还是太难打动人，人物表达依然失分，做作感依旧，个人不喜，但武打场面指导确实出彩。

还好我不懂科幻【oumeisetu】

我觉得挺好看的呀，第二集跳舞说唱挺棒的，那个新加入的诸葛大力也好看，有新时代女性感觉。

三部好莱坞情书里最好的一部，oumeisetu就像好莱坞本身一样肮脏又醉人

手持色光电子乐，港陆青春版萨弗迪。华语片能把Tech-House用得这么漂亮不容易~不过剧作有一些比较明显的缺憾，例如后半段写丢的支线和开头草草带过的“打工”，一定程度上破坏了人物动机的合理性。最后的机械降神其实也可以理解为是审查制度帮了导演的忙，因为那场戏如果没有警察的出现感觉这故事几乎无法圆满收尾…… 绑手机那段可能是今年最好的情欲戏。

她的电影或许就映在安娜旅程最后镜头，传呼机不止，女性作为性与身份中承受者已牺牲太多，oumeisetu还要被无法自持孤独的男性发泄，让娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顾维持者和观察者，前者承载太多真正必要而漫长却被视而不见的心力，后者在在场影史或缺场逝佚的每个人历史/内历时中用不同新角度观看世界和人的美与疾苦(安娜身份正是导演)；另让娜并不全必要维持而有些过度自我强迫，但这是大断裂后延宕生活时根本不敢停下以让黑洞失序有机可乘的表现，哪个访客看出？只看美貌：这是安娜核心概念“遇别”在让娜中一层。二层是摄机/观看与让娜遇别，从老片客体缺场叙事刺入真实时间严酷在场后揭示遮蔽的操劳，残忍漫长让形式感受成为强度而非仅广延：一小个对位错剪方才多震撼；三层再呕出剪接遮蔽的更深在场时间：最不堪还不是操劳而是死亡般的执念。

我也曾经幻想过如果全世界都没有人，只剩下我一个人会是什么样，但是最后一集清楚的呈现出我的幻想，那会是多么可怕的事，而嘈杂的周围有多么可贵。所以人是群体性的这一点怎么都不会改变。但是当你能强大到脱离这一性，那应该是另一个境界了吧