我们现在去哪儿

一水儿男主持，我们现在去哪儿还是早期有感觉一点。

John wick 中年版，风骚律师变成中年杀手，全片火爆精彩没有尿点，暴力血腥都有，有点cult 片的感觉

两个半小时看得津津有味！凯特演绎得真棒！就是这下坡路也下得太快了，最后落在如此田地，我们现在去哪儿让人心酸！

最后一集00:38, 女一Alex的母亲在新书发布会的一番话点出了男主Oscar自杀的原因:"自身的想法和行为的差距，反映出你病的轻重程度。缩短这个差距，像一个旅程那样打破障碍，将两个失焦的圆圈合二为一。我认为我们都应该做到更真，更内外如一。但这是宇宙间最困难的任务了。" 正如哈佛的幸福课所说，当一个人的想法和行为出现矛盾，要不就改变想法，要不就改变行为，否则将无法感受幸福。正是这种分裂最后成为Oscar无法承受之重。 而Oscar之死，却成了各个女角找到自我的契机。Alex设计出了与众不同的大楼，也和Veronica和她女儿找到新生活。好友Katia和女儿也都知道了自己真正想要的是什么。 这部剧讲的是从挫败和挫折中自我发现，自我实现的故事。

对建筑行业施工方和监理合作坑甲方的现象做出无情的抨击，我们现在去哪儿虽然导演拍的是爱情片但是功课确实做的足。作天作地的爱情很OK，男主演的相当好。

细思恐极，不存在时态的中文是不是最接近外星语言的存在？之前听一位研究人类储蓄行为的经济学家大致提过，中文超越时间线性的表达直接决定了中国人比英美人更会存钱...因为英语中的时态划分使未来更有距离感，迫使人“非理性短视”...再想佛学的因果轮回，细思恐极...

我觉得确实是恐怖，我们现在去哪儿只是是另一种意义上的恐怖。

老三位的演技没得说，音乐配的也特别好，很多细节也特别感动。看老戏骨们演戏真的太爽了！大喷子，大背头，大棍子，老虎，呱嗒，郭局，林队，他们是警察但是他们同时也是朋友，队友，老公，父亲，演的都特别好。但是没办法给满星，因为小雪静怡的剧情真的太蠢了。

在盲目迷信权威的集体主义时代问一句“不救一人何以救苍生”，我们现在去哪儿这种熟悉却久违的朴素价值观和哪吒“我命由我不由天”有着相似的力量，少了些热血多了些无奈。同样是并不彻底的反抗性，观众的接受度怕是大不相同。

近乎完美的长镜头运用，令视觉很享受，内心很难受。喜欢坚强、有担当的Otilia,讨厌儒弱、自私、任性的Gabita。

【我们现在去哪儿】展现出的问题远远多于才华。剧作文本性、台词书面感过强，不少演员台词功底不够扎实，结构也显得刻意生硬。几乎每个主要角色都是郁郁寡欢型的同一模板，行为语言如提线木偶般被编剧操控。满洲里和大象的符号，很是莫名其妙。控诉有余，深度不足。没有挖掘社会性问题。从头到尾串联的长镜头时间过于冗长，内容显得空洞，其泛滥使用也让人疑惑其必要性。应该可以剪到2小时左右。章宇的演技明显比彭昱畅高出好几个等级。配乐给影片加分了

观众的口味多刁，你给他们拍了蝙蝠侠和复仇者联盟还有谁觉得你的超人是神作呢。这次的古典主义没有解构出新东西，光一个“希望”哪能满足观众的好奇心。所以就理所应当地不如蝙蝠侠和守望者了。