性姿势动态图

【性姿势动态图】其实冬兵只需要一句道歉，电影就可以结束了。（现在我也很难接受里面电视剧质感的摄影）

#4th PYIFF# 入围2020年77届威尼斯电影节威尼斯日单元。一个黑人导演回到自己出生的街区，试图寻找童年的朋友，并创作一部影片，来打捞“清洁化”过程（整治街区治安，大量白人入住）中被抹去的、黑人街区的历史。影片的电影观念相当之先进，“元电影”的形式进化到了包括“数据库叙事”“film as brain”“记忆之场”等等技巧和概念的手法，探讨的又是记忆这样时下热门的主题，三合一的回忆/梦境/电影段落又是套用“archived footage”的画面风格（特效用在这里才是刀刃上嘛）。虽说拍得难免有些矫情，但是相当真挚动人；在种族问题上也不是一味赤膊上阵摇旗呐喊，而是从街区文化-记忆等角度进入，愤怒的情绪表达的有理而有力。声音做得也非常精致且有想法。这大概是最好的那种黑人电影。

一个多小时看下来，故事不用说，声音处理也很棒，开场躲避炮弹的低喘声，把人物的紧张气氛烘托到了极致。国庆节的时候看爱国题材的电影更有意义，性姿势动态图通过对英雄的追忆让我有种跨越时空重温伟大的抗美援朝的历史荣光。

传统农耕与现代科技龃龉的表象背后，则是两种截然不同的处世态度。抵挡工业文明的同时，不觉间已然遭机械及数字化的全面渗透。即便竭力抗争的乙方，也遗留着白人主子与黑人雇工的剥削关系。家族无可避免地走向崩析，一如彼此缠绕却又难以调和的亲缘纽带。片名五个字，想到的是加泰罗尼亚。

比想象中的好看太多了，性姿势动态图虽然中段有点乏味，但是开头配上bgm那段拍得太美了，大构架和结局也非常浪漫。只是有着复联家庭的娜塔莎跟原先的家庭各自走上自己的道路这点有点令人悲伤。一开始还因为演员以前的片子问题不是特别喜欢妹妹这个角色，看到结局不得不爱上了，结局彩蛋不知道会不会引出续集呢？

黄轩是我的惊喜，第一次觉得他的戏好，第一次觉得他的可塑性强，农民的打扮竟然这么帅，台词也好，嘉译叔就不说了，每部剧都棒

李红琴顺着水管爬到二楼隔着窗户看女儿；田文军因为害怕孩子再次丢失，连出门丢个垃圾都要扛着熟睡的儿子；鹏鹏重新牵起鲁晓娟的手的时候，鲁晓娟内心的翻腾；韩德忠压住怒火说自己的儿子没有死，拿不出死亡证明……那些失去孩子的群演，性姿势动态图每个人都在疯狂的边缘挣扎。希望国内也尽快有自己的安伯警报。

之于本片，无须去讲太多民俗学、民间音乐与人类学层面的意义，单单是母亲与儿子之间的亲情、记忆与文化回归之路，就已经足够让人震撼和感动。众多场景、画面与音乐，久久停留在感官余韵里，难以消逝。必须二刷。

四分给导演“真诚”的实验性，剩下一分留给时间检验。但从个人角度来讲，如果说他是纪录片，性姿势动态图这种搬演和对观众无论主观与否的操控我不喜欢。而如果是剧情片，我只能说拉斯冯提尔的反叛可能在历史上做不到塔可夫斯基的地位，但是已经够好了。

在诗一样的画面里是一段特别的旅程。很喜欢影片里的妈妈，笑起来像孩子一样纯真，质朴得让人心口一紧。每一个角色都很自然且舒服，片子就像潺潺的流水，有一点点人世的忧伤无奈又带着一点点生命的顽强活跃。陪着妈妈回家，回到她心灵最深处的故乡，梦幻、广阔、诗意。打算下周再刷一次。

现实中也多有这样的窘境，性姿势动态图如何证明你是你自己。不同的故事说辞，完全可以颠倒一个人 。事实是什么往往不重要了，情绪会型塑一个真相。这就是舆论，笔杆子为何如此重要。

影厅里不时响起抽鼻子的声音；不知现在的过审公映版跟2020年9月、10月的威尼斯版以及平遥版相比出现了多大变化。